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独自上路的笨办法（第1页）

系统冷却第十天。

早上醒来的时候，她习惯性地闭眼等了一下——那种信息流涌进来的感觉。没有。还是没有。

她睁开眼，盯着天花板看了一会儿。窗外有鸟叫，不知道什么鸟，叫得断断续续的，像也在犹豫什么。手机屏幕亮着，凌晨三点十七分，没有新消息。

顾言深进入祖宅第五天。她每晚会往笔记本最后一页写一句话，昨晚写的是“结构图上那条旧通道标记很浅，但确实是通出去的”。前晚写的是“今天吃了碗面，想起你说的那家店”。没有寄出去的意思，也没有给他看的打算。就是记一下。像是往一个不会有人打开的邮箱里投明信片。

起床的时候左眼跳了一下。不是那种“左眼跳财”的跳，是整个眼眶酸胀了一瞬，然后恢复正常。系统冷却的后遗症，最近频率降了，但偶尔还是会来一下。她站在原地等了等，等那股酸胀彻底过去，然后去洗脸。

冷水冲在脸上的时候，她在想今天要做的事。

佛像。1987年捐赠清单里那尊明鎏金铜佛像，编号被涂改过的那件。

顾崇明传话说“佛像线索碰不得”，他说得越重，她越觉得这件东西不只是被调包那么简单。但系统现在用不了，残影记忆碰都碰不了。她唯一能用的办法，是周姐说过的那句——“这批东西几十年没人仔细盘过”。

几十年没人盘，意味着只要有人愿意花时间，就能发现别人没发现的东西。

笨办法。但笨办法也是办法。

海城艺术馆的库房在后院一栋单独的楼里，外面看着像七十年代的办公楼，灰扑扑的墙面，窗户很小。她走到门口的时候，库房管理员老陈正在吃早饭，一个塑料饭盒搁在登记桌上，里面是炒河粉，他看见她就把筷子放下了。

“小叶又来啦。”他抹了把嘴，“今天要查什么？”

“明代佛像，铜鎏金类的。库存记录和实物都要看。”

老陈愣了愣，然后笑了一下，那种“你认真的吗”的笑。“那个量可不少。光明代的铜佛像，库房里少说有三四十件。你要一件一件看？”

“对。”

他看了她一会儿，大概在判断她是不是开玩笑。然后他站起来，拍了拍裤子上的灰，“行吧，我给你搬档案。那些盒子落灰厚得很，十几年没人碰过了。”

他往库房深处走，她跟在后面。库房很大，铁架子一排一排的，灯光是那种老式日光灯，有几根在远处有人低声交谈，字句听不清，像背景里的白噪音。走到靠墙的地方，老陈指着架子顶层一摞灰扑扑的档案盒，“就这些。搬下来？”

“搬。”

他搬了两趟，六个档案盒，摞在靠窗的工作台上。每个盒子都是那种老式牛皮纸的，边角磨得发白，有的盒盖上用圆珠笔写着“明-铜-佛像”几个字，字迹褪得快看不清了。她刚打开第一个盒子，灰尘就扑起来，她打了个喷嚏。

老陈在门口说：“我去给你倒杯水。这灰尘大的，你戴着口罩弄吧，抽屉里有。”

他走了。她翻了翻抽屉，找到一包没拆的口罩，拆开戴上。然后开始翻档案。

这些档案盒里装的是入库记录、借展登记、拍照底片的索引。不是她直接要的东西——她要的是1987年捐赠清单的原件描述。那份清单她之前见过一次，但当时只是扫了眼编目总表，没细看单项描述。后来清单里出现涂改，她就在想，如果涂改是为了掩盖调包，那原件描述里一定有和实物对不上的地方。

翻到第三个档案盒的时候，她找到了。

一份发黄的打印件，抬头是“海城艺术馆1987年度受赠文物登记表”。她翻到铜佛像那几页，手指顺着条目往下找，找到第87-0423号——“明铜鎏金释迦牟尼坐像，高47。5厘米，底座有莲花纹饰，底座内部刻款‘大明宣德年施’”。

她把这一页拍了照。然后继续翻同期的入库记录，找0423号之后的借展和移动记录。这份记录显示，这尊佛像在1988年借展到市博物馆一次，1992年归还。之后没有借展记录。

但周姐之前给过她现在的库存编目，那尊被涂改编号的佛像，编号是87-0427。0427号在原始清单里的描述是“明铜鎏金观音坐像”。

编号从0423变成了0427。描述从释迦牟尼变成了观音。

如果只是编号写错，不应该连佛像的题材都变了。释迦牟尼和观音在图像学上差别很大——一个结触地印，一个持净瓶或结说法印。任何做文物登记的人都不会犯这种错误。

除非不是错误。

她合上档案盒，发现口罩里面已经湿了。摘下来换了一个新的，然后去库房里面的铁架区找实物。

老陈端着杯水回来的时候，她已经在第一排铁架前站定了。“水放这儿啊。”他把杯子搁在工作台上，看了看摊开的档案，“找到什么了？”

“还在找。老陈，明代铜佛像放在哪几排？”

“C区第三到第六排。有几件特别大的在D区。”他顿了顿，“你真要一件一件看？”

“真看。”