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第六章 我的遥远的清平湾（第2页）
读者跟著作者的笔，慢悠悠逛完了高邮水乡的一角，自然就走进了那个温暖、纯净的理想世界。
总之说来说去，不管是文风，故事內容，还是敘事框架，这篇文章都跟当下的文坛主流格格不入。
可最重要的是，此刻看完全篇的路摇，並没有觉得这篇文章写得很烂。
相反，他觉得这个作者写得很好，即使他不曾去过高邮，但看完这么一篇文章，他也有一种身临其境之感。
即使他没被这篇文章“教育”到，但他依旧觉得这是一篇好文章！
而这么好的文章，就应该出现在他们《延河》杂誌上。
意犹未尽的路摇，很快就將注意力放在了隨之一块投来的另外一篇文章。
“《我的遥远的清平湾》……”
他默念著文章的名字，接著带著无限的期待，开始阅读起来。
……
《我的遥远的清平湾》原歷史里是史铁声在1983年发表的短篇小说，以他当年在黄土高原下乡插队的经歷为原型，写出来的。
当初许路在思索自己第二篇文章写什么的时候，第一时间就想到了它。
不过跟《受戒》不一样的是，这回他不是直接將原文照抄下来，而是根据自身在张家村的经歷进行了各种刪改。
原文写“我”跟刘老汉去放牛，这里就写“我”跟张大猛下田；原文写“留小儿”对京城充满各种嚮往，这里就写张巧巧对安西市充满了憧憬……
总之二者文风相近，表达的故事內容也差不多，但在剧情上，已经有了很大的不同。
而此刻看著这篇修改版的《我的遥远的清平湾》的路摇，整个人已经完全兴奋起来了。
他完全想不到这篇文章，写得居然是一个这样的故事。
在看完《受戒》后，他以为这篇《我的遥远的清平湾》肯定如出一辙，只是换个故事背景而已。
可实际上，对方这次写的是知青文学，写的是一个知青在陕北下乡的日子。
那这次应该要有“批判性敘事”了吧，他应该会在文章里控诉苦难，哀悼青春，写知青的委屈与时代的荒诞吧？
可他依旧没有，他拋弃了“苦难”，反而写插队岁月里的人情温暖：清平湾的贫瘠是真实的，但村民的善良、土地的包容、人和人之间不带功利的善意，是比苦难更深刻的记忆。
他笔下的清平湾农民：他们一辈子面朝黄土背朝天，缺粮、穷、没见过外面的世界，但他们不怨天尤人，踏实地活著，苦中作乐。
这样的文章完全与当下的文坛主流背道而驰，路摇完全想不到他居然会写出这样一个故事来。
此刻，当他將《受戒》《我的遥远的清平湾》这两篇文章合起来一块看的时候，他发现两篇文章文风，敘事的框架，內容虽然各不相同，甚至都不像出自同一个作者之手。
可它们都有一个共同点：那就是放弃了“苦难敘事”。
无论是《受戒》还是《我的遥远的清平湾》，作者的笔墨永远都在塑造普通人身上的韧性与光辉！
“写得真好！写得真好啊！”
路摇没忍住心中的兴奋激动，握著拳头喊了出来，也正是在这个时候，他才注意到了他的身边不知道什么时候，已经围著一大批同事了……
