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第二章 表演是一门艺术 1（第1页）

第二章表演是一门艺术1

今天，我们被召集到一起，听导演对我们演出的评判。他说：“首先，要寻找艺术的美之所在，然后，设法去了解这种美。因此，我们先来谈谈测试中出现的好的片段。只有两个瞬间值得称赞：第一个是玛利亚从楼梯上滚落下来，绝望地呼喊着‘啊，快救救我！’的时候；第二个，持续的时间更长，就是当科斯佳纳兹瓦诺夫大声喊出‘血，埃古，是血’的时候。在这两个片段里，无论是正在表演的你们，还是在观看表演的我们，大家的注意力全部都集中在舞台的表演上了。如此成功的瞬间，全靠他们自己的表演，我们可以把它们归类为体验艺术。”

“什么是体验艺术？”我问道。

“你自己已经亲身经历过了呀。来，你说说当时的感受。”

“我当时没意识到，现在也不记得了！”托尔佐夫导演的赞扬让我有些不知所措。

“什么！你不记得当时自己内心是多么激动？你的双手、眼睛和整个身体都奋力向前想要抓住什么似的，你不记得怎样咬紧牙关，好不容易控制住自己的泪水了吗？”

“经您这么一提示，现在我好像记起当时的动作来了。”我坦白地说道。

“但是没有我的提示，你就不能意识到自己是怎样表达感情的吗？”

“是的，我承认我意识不到。”

“那么你是凭直觉，下意识地在表演了？”他总结说。

“或许是吧，我知道。但是这样是好，还是不好呢？”

“非常好，如果你的直觉引导你走到正确的方向上，那就是很好的，否则，如果你的直觉误导了你，那么就很不好了。”托尔佐夫解释道，“这次正式演出的时候，你的直觉没有误导你，所以你表演成功的那几个片段都是非常精彩的。”

“是真的吗？”我禁不住问。

“是的，因为最好的表演就是演员完全随着剧情走。不管自己的意志如何，完全从角色本身出发，不刻意关注怎样表达感情，也不考虑做什么动作，所有的表演都凭着直觉，下意识地进行。萨尔维尼说过：‘伟大的演员应该是情感丰满的，尤其是他应该能够表达出他所扮演角色的感情。而且，当他扮演角色时表达情感必须是稳定的，不是一两次如此就可以，而是每次表演的水平都应该差不多，不管是第一次还是第一千次。’令人遗憾的是，这种表达情感的方式不是我们所能控制的。潜意识是不受意识控制的，我们不能进入到那个领域。如果因为任何原因，我们确实进入了那个领域，那么潜意识就变成了意识并随之消亡了。”

“结果真让人感到两难。我们本应该在灵感的激发下进行创作，只有潜意识才能给我们灵感，但是显然，我们只有通过意识才能使用潜意识，而一旦使用了意识，潜意识又随之消亡了。

“幸运的是有一个办法可以解决这个问题。我们发现这个办法是间接的而非直接的。在人类的精神世界里有些层面受意识和意志支配。这些层面能够作用于我们的心理过程，从而使我们做出一些无意识的行为。

“不可否认，这需要极其复杂的创造性工作。在某种程度上，它发挥的作用受到我们意识的控制，但是更重要的是它受潜意识支配，是不由自主的。

“有一个特殊的技巧可以唤起潜意识参与到创造性工作中。我们必须让潜意识处于最本质的状态，尽我们所能投入其中。当潜意识、直觉进入我们工作中的时候，我们必须知道如何不干扰它。

“一个人不可能总是潜意识地依靠灵感进行创作。世上没有这样的天才。因此，戏剧这门艺术首先教我们有意识地恰当地创作，因为这将是潜意识绽放、灵感出现最好的准备方式。在塑造角色时，进行有意识地创作的时间越多，就越有可能激**感自然地流露出来。

“‘你可能表演得很好或是表演得很糟糕，最重要的是你应该演得真实。’谢普金在信中是这样写给他的学生舒姆斯基的。