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“（6）它们应该能够吸引和打动你。

“（7）它们必须是鲜明的，具有你所扮演的角色的典型特征，而绝不能是模糊不清的，必须和角色有明显的联系。

“（8）它们应该是有价值和内涵丰富的，符合角色的内在实质，而绝不能是肤浅的和流于表面的。

“（9）它们应该积极地推动角色，而不让它停滞不前。

“我还要提醒你们注意另外一种危险的任务——纯机械性的任务，这种任务会导致一种目前在剧场里十分流行的僵化呆板的表演。

“我们认同三类任务：外在的或身体的，内在的或心理的，以及简单的心理任务。”

瓦尼亚听到这些大词，觉得理解起来有些吃力，显得很沮丧。于是，导演举了一个例子进行解释。

“假如你进入这个房间，”他开始说，“接着问候我，向我点头示意，和我握手。这就是一个习惯性的、机械式的任务。它和心理活动没有任何关系。”

“这不对吗？”瓦尼亚插嘴说。

导演赶忙纠正说，“当然你可以说‘您好’，但是你不可能不带任何情感，只是机械地去喜欢、去忍受、去痛恨、去厌恶或者表达其他任何一种活生生的人类情感。

“再举一个不同的例子，”他继续说道，“伸出你的手，通过握住对方的手并且看着对方的眼睛，尽力表达爱、尊敬和感激之情。这是我们已经习惯了的任务，但是在完成这个任务的时候，其中还掺杂着心理活动。所以，按照我们的行话，我们叫它简单的心理任务。

“还有第三种情况。比如说，昨天，你和我发生了口角，我当众侮辱了你。今天，当我们见面的时候，我想走上前去和你握手，借此希望向你表达歉意，我承认之前是我错了，请求你原谅我，希望你能忘记我们从前的不愉快，与我重归于好。向昨日的敌人伸手示好，并不是一件容易的事情。在做这件事情之前，我得再三思考，经受并且克服很多情绪障碍。这个就是我们所说的心理任务。

“除了要能令人信服外，任务还具备另一个要点，就是要能吸引演员，使他愿意去完成这个任务。这种吸引力激起了演员的创造意愿。

“包含这些必要特性的任务，我们才称之为创造性任务。它们是很难被挑选出来的。彩排的主要任务就是找出这些正确的任务，管理并且完成它们。”

导演转过来对尼古拉斯说，“在你最喜欢的《布兰德》中的那幕戏里，你的任务是什么呢？”他问道。

“拯救人类。”尼古拉斯回答说。

“一个伟大的目标！”导演微笑着大声感叹道，“这么伟大的任务，想要立刻完全掌握它是不可能的。难道你不认为最好还是做一些简单的肢体任务更容易实现吗？”

“但是肢体任务有意思吗？”尼古拉斯腼腆地笑着问道。

“让谁觉得有意思呢？”导演反问道。

“让观众觉得有意思。”

“暂时不要考虑观众，想想你自己，”导演建议道，“如果你觉得有意思，观众自然也会觉得有意思。”

“但是，我对肢体任务也不感兴趣，”尼古拉斯辩解说，“我更喜欢心理任务。”

“你会有足够的时间留给心理任务的。但是，现在就涉及心理任务还为时过早。目前，你只需关注简单的肢体任务。在所有肢体任务中，都有一些心理上的任务，反之亦然，你不能把它们分开。例如：一个想要自杀的人，他的心理状态是极其复杂的。对他来说，走到桌子前、从兜里掏出钥匙、打开抽屉、拿出手枪、上膛、对准自己的脑袋开枪，下定决心做这一切还是很难的。这些都是肢体动作，但是其中包含了很多心理活动啊！或许更确切地说，它们都是复杂的心理活动，但是这里面又包含了很多的肢体活动啊！

“现在，我来举一个最简单的肢体动作的例子：你走到一个人面前，然后扇他一个耳光。但是，如果你想把这件事做得逼真，在做之前，你得经历多么复杂的心理体验啊！肢体动作和心理活动之间的界限是很模糊的，但是，我们正好可以利用这一点。不要试图太过清晰地区分出是肢体任务还是心理任务。跟着你的直觉走，通常只要稍微偏向肢体任务这边就可以了。

“目前，我们只要研究肢体上的任务就可以了。它们相对来说更简单，更容易理解和更具可行性。在进行这样的任务时，你们陷入表演做作的风险更小一些。”