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“今天将继续进行昨天我们做的练习的第二部分，而且要用我们第一次表演烧钱的方法来做这部分练习。”课程一开始，导演就说明了要求。

“这个问题可是棘手多了。”

“我敢说我们都不能做好。”我边说，边和玛利亚、瓦尼亚一起走上了舞台。

“做不好没关系，”托尔佐夫安慰我们说道，“我让你们做这个练习，并不是因为我觉得你们能够演好，而只是想让你们做一些超出你们能力范围的表演，这样你们就能更好地了解自己的缺点是什么，有哪些地方需要更加努力。目前，你们只要做些力所能及的尝试就可以。只要让我从你们的创作中看到连贯的外在肢体动作，感受到其中的内在真实就好。”

“首先，你能不能暂时放下手头儿的工作，回应一下你的妻子，她在叫你，走到隔壁的房间去看她给小孩儿洗澡？”

“这个不难。”我一边说，一边起身，走向隔壁的房间。

“噢，不，不是这样的，”导演边说边拦住我，“我觉得这正是你没有做到位的地方。而且，你说走上舞台，进入房间，然后又走出去，是件很容易做的事情。如果是这样的话，只是因为你在做这些动作时缺少加入大量的连贯性和逻辑性。”

“自己检查一下你刚刚忽略了多少细小、几乎难以察觉到的、但又是十分必要的肢体动作和真实的情感。举个例子来说，在你离开房间之前你就没有考虑到你正忙着做的事情对你造成的细小影响：你当时正在整理公司账目，核对款项。你怎么能够那么突然地扔下这些工作冲出房间，就好像你觉得天花板要塌了下来似的？事实上没有什么要命的大事发生，只是你妻子在叫你而已。而且，在现实生活中，你会想象到嘴里叼着一支燃着的香烟去看一个新生儿么？并且，也很容易想到即使是孩子的母亲也不会允许一个抽着烟的人进入她给孩子洗澡的房间吧？因此你必须，首先，在屋子里找个地方把你的烟放下，然后你才可以过去。这些细小的附加动作本身是很容易做到的。”

我按照他说的，在客厅里把香烟放下，走下舞台到边厢里，等着下次出场。

“现在，”导演说，“你已经把每一个小的细节动作都做到位了，接着把它们连贯成为一个完整的大的演出片段：走进隔壁房间。”

这部分演完之后，我回到客厅，在表演中我又遇到了困难，导演给我纠正了很多次。但是，这次，是因为我的表演不够简洁，我总是把每一个小的细节动作都拖长，这种过分的突出强调也是不真实的。

最后我们终于要演到最有意思、也是最激动人心的**部分了。当我重新回到客厅准备开始继续工作的时候，我看到瓦尼亚正在烧钱取乐，还傻呵呵地笑着。

意识到悲剧就要发生了，我愤怒极了，立马冲上前去，这时我的情绪就像脱缰的野马，立刻坠入了过度表演的误区。

“停！你在这个转折点上表演错了，”托尔佐夫喊道，“现在趁热打铁，回想一下你刚才所做的动作。”

其实我需要做的只是冲到壁炉边把燃烧着的一摞钱抢出来。但是，要做这件事之前，我得想着先把我那智障的小舅子推到一边。导演并不赞成我这样野蛮地一推，因为这并不能造成死亡或者酿成大祸。

我有些糊涂了，不知道怎样才能把这猛烈地一推做得合理有效。

“你看到这张纸条了吗？”导演问我，“我会把它点燃，然后扔进这个大烟灰缸里。现在你到那边去，当你一看到火苗，就跑过来奋力把没烧完的纸抢出来。”

导演把纸一点燃，我就猛地向前冲过去，中途几乎把瓦尼亚的胳膊撞断了。

“现在你明白了吧？你刚才做的和你之前的表演，有什么不同？有什么相像的地方吗？刚才你所做的或许真的会酿成大祸，但是你之前的表演只是夸张地做作。

“你们千万不要下结论说，我是在建议你们在舞台上互相撞断胳膊弄残对方。我只是希望你们认识到你们忽略了一个最重要的条件：钱是瞬间燃烧起来的，在这一点上你们并没有表演出来。自然而然，你们的表演也就没什么真实可言了。”

停顿了一小会儿，他说：“现在让我们继续表演吧！”

“您的意思是说我们这部分什么都不用再做了吗？”我吃惊地问道。

“你希望再做点儿什么呢？”托尔佐夫问道，“你把能抢出来的钱都抢出来了，剩下的都烧光了。”