零度小说网

装饰的法则2 中国纹样（第2页）

图十

景泰蓝花瓶边饰。在装饰设色上可以看到三角形布局的倾向。

图十一

这只景泰蓝碗呈现出与图二纹样相同的构图法则。在一条绵延不断的主茎上，大花朵呈三角形排列，小花朵反方向排列，与之交错呼应；花叶和花茎点缀其间，填充了背景。该纹样呈现出一种几何布局，但构图却并不显得死板。纹样设色依旧遵循三角原则。在图样左侧的紫花为三角形顶点，两朵红花（有一朵未显示在图样中）构成了三角形底边。同样，图样右侧的浅绿色花为三角形顶点，两朵深绿色花构成了三角形底边。白花独自位于构图中心，而它又是两朵红色小花的中点，这两朵红色小花与下面的浅绿色小花依然构成一个三角形。

图十二

景泰蓝大碗外周局部。该构图在碗的外周共重复了两次，所有线条都从位于纹样中部的花卉发出。尽管并不符合前文描述的那种严格的三角构图，但我们仍然能通过该图的形与色一眼就看出其中的三角构图体系。

图十三

取自景泰蓝香炉。图样中的花卉呈等边三角形排布；茎蔓填满花卉之间的空隙，其末端卷曲，亦呈现出一种较不明显的三角排列关系。

图十四

该图样展示了一件景泰蓝花瓶的半周。其形与色皆十分雅致。

图十五

取自景泰蓝碗。其构图原则与图十一相近，但图中大花的形状与细节更臻于完美。

图十六

两个类似的景泰蓝花瓶的边饰。

图十七

这件别具一格的作品来自一件景泰蓝量器的把手，黑色为镂空部分。主茎围绕着测量杆穿梭，串起硕大的花卉，而花卉依然呈三角排布。

图十八

取自彩绘瓷瓶。边饰的形式与图六类似，其轮廓颇具印度特色。纹样中的花卉依旧呈三角形排布，由一条围绕瓶周的主茎将它们串联在一起。

图十九

取自瓷盘。图案先印刻或雕刻于瓷土上，再进行彩绘。这种风格的装饰种类繁多、花样百出，这件作品可能比其他同类作品要更为现代。我们依旧能察觉到三角构图的倾向，但并不是非常清晰；中央花卉占据了较大的空间，自其中冒出的花茎又生出花来，呈现百转千回的姿态，而非简单的一系列涡卷花纹。这种构图原则本质上极具中国特色，但在阿拉伯、摩尔、波斯和印度装饰中我们也常可见到这种流动的线条。此外，瓷盘边缘的回纹饰极具希腊风貌。

图二十

我们用相同的方法再来观察另一件彩绘瓷盘。尽管所有的图案都联结在一起，但是它不像之前更为细致的样例那样源自一个中心。并且在此样例中，图案都呈凹状，说明可能在制作过程中使用了某种机械方法；而图二、图三和图五皆为手工制作，未有丝毫机械辅助。

图二十一

各种青花瓷器物的边饰。

图二十二

青花瓷盘的中央纹饰与各种菱格花纹。上部的边饰通过对称布局以传统方式呈现了自然花卉，显得饶有趣味；整体纹饰颇具波斯风貌。

图二十三

取自青花瓷瓶。这是一个对称布局的精美样例，同时它也颇有趣味，因为显示了在刻画花卉时阴影与立体表现手法的局限——中国人在这条道路上走到了极致，却从未有所突破。

图二十四

取自青花瓷缸。这是一件尊贵的作品，与上文业已提及的作品创作原理是一致的。深色背景上的白色线条，以及花卉与叶瓣的白色勾边处理柔化了图案边界，十分引人注目。

图二十五

取自青花瓷器。

图二十六

取自青花瓷瓶。同图二十三一样，这件精美的作品用传统手法呈现出自然花卉的样貌；但某些叶瓣的末梢处有些特别处理，因此可能会被认为具有些许印度或者波斯风格。

图二十七

取自各式青花瓷器物。中央的圆形作品和顶部边饰作品在纹样特征和布局上尤具波斯风貌。

图二十八