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装饰的法则2 中国纹样（第4页）

图四十七

取自彩绘瓷瓶。该瓷瓶采用了与前文所述景泰蓝器物相同的风格与布局原理。

图四十八

取自彩绘瓷瓶。该瓷瓶纹样呈现出不同风格的交融。流动的主茎与花卉的处理颇具波斯与印度风貌，而叶子的形态则与离散式构图中的叶子如出一辙。

图四十九

取自一件贝壳状铜盘，表面嵌有珐琅。该作品也带有混合风格。在发散的线条之上，花卉与装饰物是离散的；而线条之间的空间里，一条主茎贯穿始终，串联起所有花卉。在花卉的绘制上也可以看到混合风格的例证：某些花卉是中式的，而另一些则是波斯式与印度式的。

图五十

取自一件相当精美的彩绘花瓶，我们可以从中发现十分明显的混合风格。其构图呈现离散特征，有多个中心，但都完美地联结在一起。某些花卉的处理非常传统，而另一些花卉则更接近自然形态。背景上浅浅的花纹绵延不断、遍布瓶身，它们是在彩绘之前凹刻于花瓶之上的。

图五十一

取自彩绘瓷瓶。尽管采用了离散式布局，但花瓶的整体构图十分优雅，形与色安排得和谐而巧妙。

图五十二

各式离散式构图样例。左上图案取自景泰蓝器物，其余取自彩绘瓷瓶。

图五十三

取自一件精致的景泰蓝瓶，其花卉装饰采用自然处理手法，达到了平面装饰的极致。它的构图原则是波斯式的，而图案设色则是绝对的中式。位于图案中部的纹样为瓶的颈部，颈部以下花纹开始变大。

图五十四

取自彩绘瓷盆，构图风格与前图近似。

图五十五

取自一件景泰蓝瓶。口沿的龙纹图案形成了铜瓶的颈部，为离散式构图。下方的纹样则遵循连续茎蔓原则。

图五十六

取自彩绘瓷瓶。构图中凤鸟（译者注：原文中为“飞龙”，盖著者对中国传统文化图腾知之甚少）呈三角形排布，硕大花朵的排布亦是三角结构，与凤鸟交错排列。

图五十七

取自景泰蓝瓶。离散式构图，作品布局十分优美。

图五十八

取自彩绘瓷罐。分离式构图的典范之作，其花卉叶饰的处理非常中国式。

图五十九

取自景泰蓝瓶。此页展示的第二幅边饰是离散式构图的另一范例，其图案排布错落有致，看上去绵延不断。第三幅边饰由回纹饰组成，与中美洲古建筑遗迹上回纹的处理方式一致，我们可以从中清晰地辨认出对人面的描绘。

图六十

取自一件极其优雅的彩绘瓷盘。

图六十一

此页中纹样取自不同的景泰蓝器物。中央圆形图案采用连续线条构图，极具魅力，其色彩的处理也格外雅致。三个红色花蕊强化了三角构图；中间花朵的绿色在右边白花上得到呼应，深紫色则在左边花朵上得到呼应。右边花朵的白色同样在左边花朵上得到呼应；位于底部的绿色花蕾非常有价值，它与上方花朵的绿色遥相呼应，使整体构图更为中正。该纹样既和谐有序又活泼生动，恐怕其他纹样难出其右。此页下部边饰采用了一种常见的零散构图，可能表达了某种欧洲人难以揣测的含义。图案中央眼鼻口清晰可辨，显然是对面部的描绘。

图六十二

取自一件绘工极为精美的瓷瓶。尽管是手绘瓷器，但它和景泰蓝处于同一时代，风格也明显类似。作品的金色勾边仿效景泰蓝的铜丝，起到了调和的作用，但它采用了更为自由的处理方式，摆脱了铜丝的生硬效果。就形色之平衡以及传统手法之纯粹而言，它算得上是我们所见过的最为精美的样例之一。

图六十三

此页中纹样取自不同的景泰蓝器物。上方图样是一只大盘边饰的局部，黑色代表镂空部分。位于中央的也是一只盘子的图样，各个部分填充得恰到好处。底下图样的风格在珐琅器和瓷器中十分常见。或许有人会说这种样式毫无规则可言，花卉杂乱无章地散落在背景之上，三角结构一个紧挨着一个，但是它们大都布局合理，达到了赏心悦目的效果。然而，比起构图严谨、恪守法则的作品来，它们无法带给人们长久的愉悦之感。

图六十四

取自不同的景泰蓝器物。中间的图案是离散式纹样最优美的作品之一，极具中国装饰特色。下图的龙纹边饰中蛟龙翩然游走，图案设计不同凡响。

图六十五