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今天我们从托尔佐夫导演那里听到了更多关于我们表演的意见。他来到教室，就直接找到保罗跟他说：“你同样带给我们一些精彩的瞬间，不过这些瞬间是相当典型的‘表演艺术’。”

“保罗，既然你成功地展示了另外一种表演方式，为什么不给我们回想一下你是怎样塑造埃古这一角色的呢？”导演建议道。

“我是直取角色的内心活动，揣摩了很长一段时间，”保罗回答说，“在家练习的时候，我好像真的是在体验角色，并且在有几次排练中我似乎也有这种体会。因此我不知道‘表现’这门艺术和我的表演有什么关系。”

“在表现艺术中，演员也要体现角色，”托尔佐夫说，“这一点与我们的角色体验的方法是相同的，所以表现艺术也可以被认定为真正的艺术。”

“但是表现艺术的目标与体验艺术的目标是不同的。在表现艺术中，体验角色是为了完善角色的外在形式，一旦掌握了这种方法，演员就只需机械地通过训练有素的‘肌肉’再现角色的外在形式就可以了。因此，这一流派，跟我们不同，体验角色并不是他们主要的创作过程，而是为下一步艺术创作所做的一个准备而已。”

“但是保罗在正式表演时，确实投入他自己的情感了呀！”我为保罗辩护道。

有人也附和着我的看法，坚持说保罗的表演跟我的一样，也有几个片段真正做到了角色体验，同时也有很多不恰当的表演。

“不是这样的，”托尔佐夫坚决地说道，“在我们体验艺术中，每次表演、表演的每个瞬间都必须要体验角色。每次表演都是一次再创作，必须是全新的角色体验和全新的典型体现。这在科斯佳的表演中有一些成功的范例。但是在保罗的表演中，我还真没有看到即兴创作的新鲜体验，或是角色体验的新意。相反，有几处他在表演中流露出的精准和艺术上的精致还真是让我有点吃惊。但是他的表演给人的感觉是他好像有了一成不变的表演手法，让人感觉他骨子里透着冷漠的情绪。但是，确实可以感觉得到，他的表演只是副本，它的原本是很好、很真实的。前期角色体验的回响让他的表演，在某些瞬间，很好地诠释了什么是表现艺术。”

“我怎么会掌握了简单再现的艺术呢？”保罗自己都无法解释。

“再多说一些你是如何准备埃古这个角色的，让我们来找一找原因。”导演建议道。

“为了确保我的感情在外表上体现出来，我用了一面镜子。”

“这种做法是相当危险的，”托尔佐夫强调说，“必须非常谨慎地使用镜子。它会让演员过于关注外在表演，而忽略了自己和角色的内心。”

“虽然如此，镜子确实帮我看到了我的外在表演是如何反映我的内心情感的。”保罗坚持为自己辩解说。

“是你自己的内心情感，还是你为了表现角色所设计的情感？”

“我自己的情感，但是也适用于埃古。”保罗解释道。

“那么说，当你在使用镜子练习时，让你非常感兴趣的不是你的外在表演、你的整体造型、你的举止姿态，而主要是你把自己的内心情感外化表现出来的方式。”托尔佐夫做进一步探究说。

“正是如此！”保罗高声说道。

“这种情况也很典型。”导演强调说。

“我记得，当我在镜子里看到自己正确地反映出内心感受的时候，是多么高兴。”保罗继续追忆说。

“你的意思是说你把自己表达情感的方法固定下来了吗？”托尔佐夫问道。