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“贯穿动作线的创作能力和最高任务的吸引力成正比。因此，最高任务在我们的工作中占有重要地位，我们也需要对其给予特别注意。

“许多‘资深导演’可以不假思索地立即明确指出剧作的最高任务，因为他们‘通晓游戏规则’，是这方面的‘行家里手’。但是他们的做法对我们没用处。

“也有一些导演和剧作家喜欢挖掘纯粹理性的主题。这类主题虽然饱含智慧，却对演员没有吸引力。它只能作为引导，却没法作为创作的动力。

“为了确定那种可以刺激内在天性的最高任务，我需要问几个问题。

“我们是否可以使用一个不是从剧作家的观点出发，却对我们演员很有吸引力的最高任务？

“不能，这样做不但无用，还很危险。它只会使演员偏离角色和剧本。

“我们是否可以使用纯粹理性的主题？不能，不能使用来自纯粹理性的东西。但是经过创造性思考的有意识最高任务也是很重要的。

“情感任务怎样？它对我们非常重要，像空气和阳光一样，不可或缺。

“一个基于意志，包含我们整个肢体和精神存在的任务怎么样？也很有必要。

“最高任务是怎样的？它激发你的创作想象，吸引你的注意力，满足你的真实感和所有内在情绪的元素。作为艺术家，这类带给你内在驱动力的主题都是不可或缺的食粮。

“因此，我们所需要的最高任务需要与剧作家的意图保持一致，同时又可以引发演员心灵的感应。这就意味着，我们不但需要在剧本中寻找该任务，还应该从演员自身去寻找。

“此外，同样的任务，同样的角色，针对不同的演员，会带来不同的表现。举一个简单现实的例子：我想变富！想想看，关于致富，会有多少种动机、方法和概念。在这方面每个人的想法各不相同，没法理性分析。再举一个比较复杂的最高任务，比如易卜生或梅特林克戏剧中的深层含义，你会发现在这些剧作中的潜意识元素更加深刻、复杂。

“所有这些个人反应都非常重要。它们给剧本以生命和色彩。缺少了它们，主题就会干瘪、毫无生气。一个主题的无形魅力是什么，为何可以影响所有演员？主要是一些无法清楚说明，从潜意识而来的东西。”

瓦尼亚又迷惑起来，他问道：“我们该怎样获得这样的最高任务呢？”

“和你处理各种‘元素’的方式相同。你将其推至真实的极限，推到潜意识与之发生交汇的点。

“在这里，你们需要进行那种非常重要的‘添加’，正如我们在讨论利用‘元素’功能和贯穿动作线时所做的那样。”

“寻找这样不可抗拒的最高任务，肯定不容易吧。”有人说道。

“没有内在的准备是做不到的。但是，通常的做法却是大不相同的。导演坐在书房里，过一遍剧本。在第一次彩排时，他就把主题告诉了演员。演员们试着跟随他的指导。一些学生偶然抓住剧本的内在本质。其他人从外部着手。他们先使用主题指导表演的方向，但是随后就忽视了。他们可能跟随作品的脉络，或者剧情、动作、台词。

“如果一个最高任务带来这种结果，就丧失了意义。演员需要自己找到主题。如果由别人给了一个主题，他需要自己加以筛选，直到自己的情感可以受到感染。

“为找到主题，仅仅利用引发适当内在创作状态的心理技巧，再添加些到达潜意识区域的方法就够了吗？

“尽管准备性工作非常重要，但是我必须承认，我不认为仅靠内在状态就能找到最高任务。你不能在剧本之外去寻找。因此，你必须尽可能地在舞台上感知规定情境的氛围，然后将情感倾注到已经准备好的内在状态中。正如酵母发酵一样，这种生活的感觉会让你的创造力达到沸点。”

“我们怎么在创作状态中加入酵母呢？”我迷惑不解，“在研究剧本之前，我们怎么感知剧本的生命呢？”

格里沙认同我的说法。他说：“当然，我们需要先研究剧本和主题。”

“怎么会是不做准备呢？”导演说道，“我已经向你们说明不做准备会导致的后果，我也反对那种表演方法。